湖南省湘劇院打造的大型現(xiàn)代湘劇《月亮粑粑》在西安市索菲特人民大劇院上演觀眾專場。

由湖南省湘劇院院長王陽娟飾演的“小秦老師”來到黃荊樹村，開始了30年的代課老師執(zhí)教生涯。

第一堂課，“秦雅云”老師就因為校舍垮塌而受傷昏迷，并落下終身的病痛。

由湖南省湘劇院院長王陽娟飾演的“秦雅云”老師（右一）和她心愛的學生們。

30年后，從黃荊樹村走出的學生已成為祖國的棟梁，他們趕回來慶祝秦老師執(zhí)教30年。

近兩個小時的演出中，觀眾鼓掌32次，這是對演出成功的最好評價。

紅網(wǎng)西安10月27日訊（時刻新聞記者 湯紅輝 攝影/楊楊）細雨霏霏，彩色燈光映照下的陜西西安市索菲特人民大劇院，顯得更加美麗柔和。

聽慣了高昂激揚秦腔的陜西市民，陸續(xù)從各地趕來，欣賞來自湖湘大地不一樣的湘劇高腔。

今晚，作為湖南角逐中國藝術節(jié)文華大獎的劇目之一，由湖南省湘劇院精心打造的大型現(xiàn)代湘劇《月亮粑粑》在此上演觀眾專場，給三秦大地的人民，帶來了不一樣的藝術享受，而觀眾給予的評價是32次長時間鼓掌。

一臺大戲展示湖湘文化

舞臺上，雪花紛紛，灑落在“黃荊樹”這個貧困小山村上空。在燈光、音樂、舞美的效果下，讓人仿佛身臨其境。

大型現(xiàn)代湘劇《月亮粑粑》，是根據(jù)真實人物原型創(chuàng)作，截取三個不同時期的歷史片斷，講述了山村女教師秦雅云在一個叫做黃荊樹的貧困小山村，30年堅守與奉獻的動人故事，彰顯了普通人的中國夢。

此劇由“曹禺戲劇文學獎”得主、著名劇作家盛和煜編劇，“梅花獎”得主 、著名戲劇導演張曼君擔任總導演，湘劇表演藝術家、湖南省湘劇院院長王陽娟主演。經(jīng)過四次打磨提升，《月亮粑粑》融入了更新的元素和更深的內涵。

王陽娟在劇中飾演的是“秦雅云”，將這個舞臺形象演繹得非常“走心”。她表示，教育事業(yè)是我們的未來，希望通過此次藝術節(jié)的展演，向觀眾展示湖湘文化，展示湖南人的精神。

《月亮粑粑》是國家藝術基金資助劇目，今年躋身國家舞臺藝術精品創(chuàng)作工程十臺重點扶持劇目、全國舞臺藝術重點創(chuàng)作劇目，并于9月份參加了湘戲晉京演出。

掌聲是觀眾最好的評價

近兩個小時的演出過程中，觀眾掌聲不斷。

西安市新城區(qū)的李民寬是一位老師，他和同事相約一起來觀看演出。看完后他眼睛都紅了，認為這個戲劇的故事非常真實感人，希望現(xiàn)在大學生都來看看這個戲劇，畢業(yè)后能回到山村去支援那里的教育事業(yè)。

譚理是湖南人，在西安工作多年了。他說自己在演出過程中一直感動流淚，因為自己的父親就是一個鄉(xiāng)村代課老師，“當代課老師19年，后來轉為公辦老師了，在‘秦老師’的身上，我看到老父親的影子，向中國的代課老師致敬”。

演出結束時，西安的魏國旻站起來連連鼓掌。他說，雖然平時聽慣了秦腔，對湘劇不是很適應，但通過舞臺兩邊打出的字幕，結合演出的故事，感覺演出非常成功，“因為整個演出過程中，掌聲應該有二三十次，這是觀眾對演出的最好的評價”。

記者現(xiàn)場統(tǒng)計，整個演出過程中，觀眾鼓掌總共達到32次，其中正式演出環(huán)節(jié)24次，謝幕環(huán)節(jié)8次。

湖南兩臺劇目角逐“文華大獎”

湖南省文化廳副廳長鄢福初認為，湘劇《月亮粑粑》在思想性和藝術性上都有爭奪“文華大獎”的優(yōu)勢。

他介紹說，在思想上，該劇是文化部現(xiàn)在主抓的現(xiàn)代生活題材創(chuàng)作戲，充分體現(xiàn)了習近平總書記在文藝座談會上的講話精神實質，宣揚了社會主義核心價值觀。同時在藝術性上，該劇的主創(chuàng)人員、編劇、導演都可以說是全國一流的藝術家，劇本經(jīng)過了多年修改，演出又歷經(jīng)多次打磨，具有很高的藝術水準。

正在西安舉行的第十一屆中國藝術節(jié)，由文化部和陜西省政府共同主辦，來自全國31個省（區(qū)、市）和新疆生產建設兵團的57臺“第十五屆文華獎評獎”終評劇目將集中亮相，一一展演。

其中，湖南省歌舞劇院創(chuàng)作演出的民族舞劇《桃花源記》和湖南省湘劇院的《月亮粑粑》分別參加音樂舞蹈雜技類和地方戲類“文華大獎”角逐。而《桃花源記》已于17、18日在西安展演完畢。

相關鏈接：中國藝術節(jié)簡介

中國藝術節(jié)由中華人民共和國文化部與所在省、市的人民政府共同主辦，是我國規(guī)格最高、最具影響力的國家級文化藝術活動，自1987年創(chuàng)辦至今，中國藝術節(jié)已經(jīng)成功舉辦了十屆。原則上每三年舉行一屆，節(jié)期為15或20天。

本屆藝術節(jié)是中央實行文藝評獎改革之后的第一次評獎。修訂了《文華獎章程》《第十五屆文華大獎評獎辦法》，對獎項進行了“大瘦身”。文華獎只保留了10個文華大獎和10個文華表演獎，獎項數(shù)量由往屆最多的200多個壓縮到20個。首次增加了群眾評委。完善了評獎標準、評審機制、評審結構。在改革評獎的同時，加大了評論的力度，邀請專家在藝術節(jié)期間開展評論工作。